话剧《孔子》演员翟兵： 变中求“进”，深刻理解人物先忘掉自己

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 宋说  摄影 王鑫

阳货，在话剧《孔子》中，作为孔子的“对手”出现。在历史中，他与孔子数度交锋争长论短，常被人视为权臣、枭雄一样的人物；而在本剧中，翟兵演绎的“阳货”，亦有自己的抱负，在心底甚至与孔子有一定的共鸣。不过，终是“道不同，不相为谋”，两人分道扬镳，各行其是。残年冷月中白发相望，又都是心有不平，满目萧然。

本剧中，翟兵面临着角色、表演习惯上的巨大转换。不断变中求“进”，大破大立后，方才胸有成竹。

从“孔子”到“阳货”，

角色有人格，才能焕彩出新

脚上穿着古人的布鞋，纯色t恤被汗水浸湿了半截。褪去舞台上角色骄傲跋扈的神色，翟兵老师现实中像是一位彬彬有礼的绅士。见到我们，他微微弯下腰亲切交谈，“请稍等一下，我去后台换个衣服。”再次向我们走来时，又是神色焕发，语气中透着淡然和沉静。

翟兵在进入山东省话剧院之后，参演过2015年国家艺术基金的话剧《孔子》，并在其中担纲“孔子”一角，曾经带着“孔子”光辉伟岸的形象全国巡演五十多场，翟兵对于孔子的理解已经深刻烙印在心中。

此次扮演孔子的“对手”阳货，对翟兵来说是压力，更是一次机不可失的挑战，“国家艺术基金的那版话剧《孔子》，我全国巡演大概演了五十多场，在这次话剧《孔子》中拿到阳货的角色，对我是一个全新的课题。颠覆掉之前的体现形式，要去抓人物的特点就不仅仅要用以前那种创作方式。写人物小传，读一些史书，从历史的只言片语里面还原当时人物的状态，对我个人来说是一个挑战。”

话剧《孔子》中的角色阳货，在历史上的记载非常少，想找准人物的核心，在台前发挥出精彩的演绎，翟兵在幕后对历史进行了大量钻研，“历史上对于阳货这个人物的记载非常少，描述最多的就是他是一位陪臣。经过研读《论语》和《左传》、《史记》的少量记载，我认为阳货这个人有才干有能力，同时也有野心，有魄力，但更多的是感触是，他生不逢时。”

“生不逢时”的判断，让剧中的阳货和孔子，有了在对立中依存的人物关系。两人年轻时各有抱负，因政见不同而各行其是。晚年又有了一种生不逢时的共鸣，这也让两个角色之间的交流，更“出戏”。

人生如戏，戏如人生，对于话剧演员来说，戏与人生俨然已是不可分割的整体。翟兵作为一名优秀的话剧演员，每次拿到剧本总会先寻找角色的种子，让这颗种子在身上逐渐生根发芽，与自己合而为一，“于是之先生，曾提出过一个观点，叫做演员的心象。有了这个心象，让角色在你的心里活起来，举手投足间还有语调语气，就慢慢地靠到角色上去了。我在创作、排练的过程中，就是让这个人物的种子在发芽，让角色的人物形象越来越清晰，我能想到他是大概多高，眉目之间，待人接物是怎么样？是常常笑脸迎人，还是不露声色。越清晰，在身上体现出来的气质就跟这个角色越接近。”

由“现实”到“浪漫”

从头开始磨演技

话剧演员在舞台演戏，要把握现场气氛的变化，短时间内要把观众带入剧情，需要话剧演员对角色刻入骨髓的理解。话剧是高层次的艺术形式，每场戏演员的情绪浓厚都不尽相同。

在翟兵的演艺生涯中，塑造更多的是走现实主义路线的角色，这次张继钢导演的话剧《孔子》展现出浪漫、抽象的意象美，给老演员翟兵也带来了一次全新的认知，“张继钢导演一直在说抛掉原来身上的现实主义，其实对我们来说特别难。我从九三年开始，老师就教的都是体验派，九七年来到剧院，跟着王玉梅老师、薛中锐老师学习，这些老先生老艺术家们身上也都是坚定不移的现实主义。忽然间接到这种诗情画意的剧本，既要有画面感又不能只是空的符号，要内心充实，这个方面确实确实挺难的。”

在跟着张继钢导演排了一段时间之后，翟兵逐渐理解了张继钢导演心中所想，心之向往，“突然发现现实主义和诗情画意两者可以是有机地完美结合，话剧《孔子》还是话剧，它还是以话剧为主体承载的形式呈现在舞台上。所以话剧演员的重要性和主体性不能丢，无论演什么，即使再诗情画意，内心也要充实。台词要有感而发，要知道准确的传达，再加上一些类似身段等辅助手段的运用，能够达到两者的完美结合，背后要做的功课确实是挺难。”

为了角色更加立体，翟兵细心研究阳货的心理状态，想尽办法从各个方面吸取养分，聚集在话剧《孔子》中。呈现出的细节，也在一次次的排练中被自己不断推翻重来，“我与话剧院的其他演员们在剧院工作了二十多年，舞台上摸爬滚打，积累了一定的经验，但幕后大家还是坚持不停地做，不停地看，然后在舞台上践行。张继钢导演说京剧《赤壁》中，孟广禄先生饰演的曹操有个念白特别好，我就想办法找到了孟广禄先生的关门弟子，请求能否录出一个片段拿来学习。”

汲取养分，然后丢掉多余的东西，翟兵在排练场里不怕漏丑，不怕漏怯，终于打磨出了角色的形象，“呈现出的细节有些得到了导演认可，其他的我就再想再琢磨。几番下来之后，现在人物的把握是没有问题的，心理线很准确，外部的体现我也在找更好更多的方式来外放。”

从传承看未来

创新才能赢得未来

华丽的服装和精致的舞美设计，很容易引来关注。但要做到内在和外在的协调统一，需要更深的体验和更多付出。

阳货的服装大概有三十多斤，穿上之后厚重感有了，但表演起来会形成一个障碍，翟兵之前设计过的微妙情绪，需要更多的调整，“因为衣服的厚重感，手里拿小道具的话，其实看不太出来。我对阳货的设计更多的放在面部表情的细节中。原本设计阳货的面部表情是不苟言笑，但排了之后我又自己推翻，觉得这样不是特别好。因为话剧《孔子》的舞台不是小剧场，细小的眼神变化在大舞台上体现的很微弱，如果只把细节放在眼神中，在观众看来，高兴难过都是一种表情，人物的色彩反而会被淹没。”翟兵转而在角色的性格展现上更下功夫，他说，人物性格有了，无论外部的举止如何展现，都会让观众感到就是这个人，最终穿上服装站上舞台，也会继续根据导演的要求随时调整，可能会加入一些具有代表性的人物设计。

坚守话剧阵地二十多年，话剧对于他们的烙印，是灯光笼罩下舞台的记忆，是谢幕时眼中隐含的泪水，是心跳对于掌声的感激。翟兵深知做话剧不容易，得到年轻人的喜爱是心中最大的期盼，“有些时候我们去演出，发现年轻人会坐不住，所以我认为张继钢导演的想法是对的，把一部丰富多彩，与时俱进的好作品放在观众面前，让年轻人乐意看，能看懂，愿意下次还来看。有了这一次，我们就有信心把下次做得更好，我们不缺好的演员，不缺好的剧本，我们缺少更多的机会让人们来看我们的话剧，只要来看了话剧《孔子》，我相信他们一定会爱上话剧。”

话剧《孔子》融合了管弦乐、合唱、舞蹈、美术、戏曲等多种艺术形式，目前该剧已进入精细打磨阶段，翟兵对舞台的最终呈现十分期待，“不论是社会中秉承规矩的人，还是懂得变通的人，都藏在话剧《孔子》中。”一千个观众就有一千个哈姆雷特，翟兵希望话剧《孔子》能收到观众各种不同的看法，他认为，话剧不是灌输说教，更多的是启发，希望角色能给观众带来更多的思考。