片场手记 | 话剧《孔子》幕后，细节出大器

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 宋说    摄影 王鑫

幕后的故事，一样精彩。这是主创团队凝练心血的过程，是大器渐成的熔铸。对于话剧《孔子》而言，细节上雕琢的功夫，尤显突出。

由张继钢导演执导的话剧《孔子》，正在山东省话剧院的大排练厅里进入紧张有序的排练阶段。日前，记者在排练现场目睹了演员们的一举一动，大家追求完美的执着，让人印象深刻。

8月31日下午，舞台侧方屏幕缓缓打出——第七场“渡河”。这是今日的排练主题。在排练厅，一些演员分散在角落各自琢磨剧本，张继钢导演带着A、B组两位“孔子”，在围读中找着上台排练前的感觉，钢琴伴奏的悠扬旋律在耳边缓缓传来。

没有妆容，没有戏服。他们的身上，只是街头路人的寻常装束，但一旦进入状态，手眼身法都有了“戏”。排练中，无论是众弟子把孔子从地上扶起，还是演员拿着树藤拐杖，颤巍巍遥望着对岸“阳货”的神情，都展现了演员们内心激烈的冲突。

A、B两位“孔子”轮番上阵，大段独白的演绎，两人各有特色。一个下午，整个现场让记者身临其境，沉浸到这场跨越时空的理想与现实碰撞。

一群看似落魄，游离在人际边缘的旁观者，评价着孔子。一声声叹息，一次次木铎“叮当！叮当！”，反衬着“至圣先师”孔子的多难，这位伟大的理想主义者，为了心中的道义，终是难以渡过那条心中的“河”。

作为一名“95后”，平时看话剧不多。但这次现场感受到，高水平的艺术，总能够带给人长久的愉悦。看一场话剧演出，如同经历了一场他人的奇迹人生。而观赏一场话剧排练，是见证了这场奇迹孕育的过程。在篇章“渡河”中，导演张继钢意在展示孔子“人性”的内在，圣人是人而不是“神”，也有满腔愤慨和软弱的时候，这种圣人的平凡面，能让观众感受到，孔子在痛苦中的挣扎与纠结。

话剧《孔子》的主创团队在前期进行了大量调研，翻阅史籍、影像资料，前后推翻了5版剧本，最终定稿开排。导演张继钢为了还原一个真实而富有感染力的孔子形象，在排练现场根据演员状态和舞台效果不断进行调整，在细节打磨上精益求精。就是为了最终的舞台呈现能把观众带入到在孔子当下的情感中。

9月28日，话剧《孔子》即将迎来世界首演，我们心怀期待。也希望现在导演和演员团队滴下的每一滴汗水，都能成为演出时动人的光辉。